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看大学艺术教育如何学术?

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【欧冠投注平台】在大学教书,学生往往不会问:为什么艺术界经常说“人人都是艺术家”,艺术水准如何,艺术家是否还适当存在,学校是否需要培养那么多艺术人才,所谓的奖学金在哪里?大学美术教育对“治学”有不同的解读,有的只是冠冕堂皇,有的只重“学”,更有甚者,只重“魔”。应该说艺术类大学生的毕业作品包括理论和实践两部分,一般都是“学术性”的。

大多数成功的艺术家在艺术传递和思想演绎方面都没有很好的综合能力。经常看到艺术家无视艺术批评家的理论,指出自己不懂艺术;然而,艺术评论家经常谴责艺术家缺乏文化素养,指出他们无法理解自己的作品。只有这两者是相互依存的,是艺术最重要的两个部分,只有艺术家注重的是实践部分,艺术批评家注重的是理论部分。

双方往往无法达成协议,来填补彼此自学成才的人与自然的关系。“如果一个作品像一个人,你说的话就会有意义”。

这些中国传统经典词汇,至今仍能解释我们今天遇到的问题。我无法坚定地相信一个学识渊博甚至品行恶劣的人能被他的艺术作品感动;也不能坚信所谓的空谈家,与实践无关的理论。

在艺术实践中,理论必须完善,理论必须扎根。如果说理论是“学”,那就是实践中的“魔”。那么,为什么“学”和“拼”不能兼得呢?多年来,大学艺术教育在实践中一直没有脱离理论。

其中,教艺术实践的老师重在技术,教艺术理论的老师只讲历史理论。这种情况是原有的教学培养模式所要求的,同时也受到中国传统文化中根深蒂固的“学术分离”观念的限制:学即学,法术即法术,“学术分离”具有等级关系。

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很明显,做学问不容易,绝对熟练很难。两者兼得就更难了。

如何克服这个僵局?这就要求我们重新认识“学”与“魔”的关系,一定不能对艺术有更一般的解读和能力,我认为大学艺术教育的探索才是解决问题的关键。艺术实践者应该更好地理解这些思想在指导个人实践中的意义和作用,他们没有什么不可替代的建设性价值,这些思想是否通过实践得到了有效的表达。理论读者、思维交流、写作技巧都是艺术从业者必须加强的。一件好的艺术品,如果作者不能解释清楚,是一件非常令人失望的事情。

然而,艺术从业者往往不会再有“口是心非”的失望。当然,艺术理论家不应该更注重实践中能力的培养和对艺术的不同特征和意义的敏感而细致的观察,这样理论才能有意义和现实,才能防止出现罕见的陈词滥调,或者假装欺骗技术术语,或者创造哲学词汇,写出与艺术作品无关的文章。艺术家经常在做创作(包括实践和理论),但什么是创作呢?这是艺术家必须思考的问题。作者认为创作具有时代特征、个人风格和不同的演绎意义,与过去时期的作品意义相似。

历史也是如此。在每个历史时期,都有不同的创作作品表达思想意义和表达方式,其中包含着漫长而不同的历史画面。那么,我们也需要先了解过去的历史是什么,才需要让它有可能与过去相似,否则,我们就谈不上创造。

当然这只是基本能力,这些能力都是在没有瓦解读者,没有仔细观察,没有思考,没有实践的情况下完成的。认同历史,不等于忽视今天。历史总是在发展的。

如何整合过去与现在,扎根当下,平衡独立国家与对外开放的关系,是艺术家必须思考的问题。
对于今天的艺术家来说,最重要的是如何反映过去100年来的文化发展、时代特征、国际视野和提高中国文化的能力。20世纪70年代,日本经常出现被称为“五派”的最重要的艺术流派,这不仅对日本现代艺术产生了深远的影响,也引起了世界范围内的广泛钦佩。“东西方学派”最重要的艺术家也是这个学派的灵魂,——李玉环。

在个人艺术发展上,他不仅希望创作实践,而且善于读者和思考,写了大量的批评文章,逐渐构成了个人的理论体系,推动了“东西方学派”的发展,向世界展示了东方文化的当代魅力,为艺术史留下了高峰篇章。这就是“学术”的力量。“学”与“魔”融合的意义是现实的。

在物质泛滥的时候,对文化的解读,尤其是在理解当代艺术的程度和能力方面,显然并不差。因此,艺术家希望以更高的成本去欧冠投注平台思考和创作艺术作品,同时必须增强对艺术作品的演绎能力,从而超越同类作品的本体意义,感受艺术带给他们的精神力量,对艺术的解读必须是“学会的”,艺术的发展也必须是“神奇的”。只有“学”和“魔”才能体现艺术的魅力,艺术从业者在创作中付出了大量的劳动,但面对传统学术观念——重“学”轻“魔”的现状,从业者有责任表达实施的理由。

在这里,笔者还是期待那些始终重“学”轻“魔”的艺术家们,尤其是只注重实践的艺术生,积极地去研究艺术的“学”,在未来会带来一些好处。另外,艺术在某种程度上是一种技术活动。对于每个人来说,变化总是预示着不适应环境,然后适应环境的过程。

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对于行业来说,作品可能会告诉他同行是什么,但更一般意义上,我认为时间可以证明艺术家对“学术”的价值反思。在物质泛滥、私欲膨胀、信仰匮乏的当今社会,艺术一定是由我们的艺术家通过自己的希望来产生深远的影响。

已经失去学术价值的所谓艺术,在某个时候是不会被悄无声息地无情去除的,就像城市里的牛皮癣,恐怕会被夺权。城市是人类文明发展的结果。城市文化的未来,南北,一定是我们今天的希望。

艺术介入城市文化是一种发展趋势。如何脱离个人因素,用客观的、发展的思维去思考文化艺术在城市发展中的作用,我认为,也是城市文明之后获得精神的前提。文化艺术一定要繁荣,一定要有学术价值的门槛。

如今,学习艺术的人这么多并不是坏事,然而,害怕成功的人一定是那些文化和学术水平不高的人。每个人都可以期望成为艺术家,但并不是每个人最终都会成为艺术家,成为文化水平很高的艺术家。

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